整部电影杂糅了过多元素，导演想讲的太多了但时长约束，只能点到为止，逝者需求超度、破阴间，生者亦需求，结束好想抱抱文玥，替她揍国际一拳，前半生所遭到的损伤单凭一封遗书就能抚平吗？还有我认同路生（前面）的观点，五十多岁生小孩真的是对孩子的不担任，除非有满足的财物来保证孩子的未来，当传统变成桎梏，深陷其间的人要怎样样才能够有抵挡的勇气？

  影片借用“周处除三害”的典故，叙述一个杀手的终点人生，用屠戮去寻觅人生存在的价值，最终却发现起点不过是个荒谬的谎话。以现代视角重构经典故事，节奏紧凑，阮经天的扮演极具张力，将周处的杂乱心里展示得酣畅淋漓，影片经过暴力美学与人道讨论的交融，提醒了善恶的含糊边界，尽管部分情节减夸大，但全体气氛营建超卓，视听作用震慑，是一部兼具娱乐性与深度的违法动作片。

  看完有种很奇妙的感觉，跟着儿子的视角被历练了一回，什么是心狠手辣，什么又是底线的据守，强与弱的不平等是一种手法，是为营生，不为作恶，仁慈的人毕竟还会是仁慈，在老狐狸的魔爪下滚了一回，他仍能有自己的耐性，他不是他，他心里确定的，那他这辈子就必定不可能会成为他。到最终会发现是很温顺的电影，介意别人感触的人是“失利”的人 ，条件是看你怎样界定成功。

  便是很淡淡的叙事，但该有的心情表达很到位，包含十分沉重的论题和心情，例如郁闷、霸凌、家暴、以及自杀等等。安静的节奏推动也不影响戏曲悬念解开的震慑，各种人物的命运也在插叙之中令人慨叹，故知一死生为虚诞，台湾的（阳光普照）以及香港的这部著作，两个家庭的孩子，一个没有了关于一个家庭来说都是很沉重的、改变命运的灾祸，活着的人好像需求用接下来的终身“偿债”。

  很日常的对话与镜头，最终的结局算是调和吧，穷亲属赶开屋主得到单位，但有些愧疚，屋主看开了，另寻当地持续日子，实际可能是不断羁绊中，穷亲属压服自己这份是应得的并数说屋主的各种害处，早已忘掉曩昔屋主对他们的照料，用所谓的血缘绑缚自己与别人。含义大于电影自身，各方面都有许多能进步的空间，可是着眼老年女同这个集体，现已让这一部优异的电影显得很了不得了。

  《九龙城寨之围城》是一部具有深入社会含义的电影，除 了展示九龙城寨这一共同历 史布景下的生存斗争和人道探究外，它还经过丰厚的人物刻画和紧凑的叙事结构引发了我对社会、品德和人道的考虑。前面都挺喜爱的，我们一言不合就开干，直到看到王九怎样杀都杀不死，这个硬气功的设定太逆天，我倒吸许多口凉气才硬着头皮看完，古天乐和任贤齐很有型，老了也很有滋味。

  《我谈的那场爱情》经过一个网骗故事展示了爱情中的杂乱情感和人际关系，让观众在欢笑和泪水中从头审视自己的情感日子。本以为是部浪漫爱情片，没想到讨论的是爱情的实质：爱，信任便是真的，真是一则杀猪盘警示寓言，让人看到了反诈电影的另一种解题思路，这也让片名我谈的那场爱情充满了讽刺性，吴君如坚持以为“只不过谈了一场爱情”，爱情一旦演变成自我感动，就有迷惑性了。

  依据真人真事改编的电影，尽管为了观赏性增加了许多动作戏和抵触，但全体完成度没的说，意外地很美观，甄子丹的文戏也不错，香港的老艺人们演的很有滋味，看到许多很久没见到的了解面孔还在演戏，这自身也符合电影的主题。甄子丹打得很精彩，归纳搏斗的精华由他拍出来了，李连杰是功夫的最高艺术，成龙是技巧，使用环境搏斗的巅峰，甄子丹是巴西柔术，归纳搏斗表现的集大成者。

  《焚城》作为一部灾祸片，它的特色在于将灾祸的源头聚集在洋垃圾上，这是一个新颖的切入点，它不只是一部关于天灾的电影更多的是关于人祸的揭穿。《焚城》展示了人道的光芒与漆黑以及官场的杂乱和挑选的困难，由于一系列杂乱的人的要素和城市建设缝隙引发的 焚城”大祸，这种设定不只让灾祸更具实际含义也让观众有了一种更深层次的惊骇。

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